《透明家庭》是亚马逊出品、吉尔·索洛韦执导的一部电视剧，在两季中，我们跟随普费弗曼一家人 越性别 ，包括出柜为变性人的父亲莫顿，还有三个孩子莎拉、乔什和阿里 越性别。
当这种名为 VHS 的小型设备在 20 世纪 90 年代入侵高科技市场时，摄像机用户存在一个疏忽：在胶片底部固定的日期会以有些粗糙的像素打印出拍摄日期。但如果您不小心，日期就会停留在 11，即当年的 1 月 1 日。因此，日期不再由任何其他因素来定义，只能由其固定性来定义。当你拍摄时，时间没有意义。
波动很大
《透明家庭》并没有偏离美国 电视剧的通常格式：一个场景，使整集变得复杂并赋予它统一性，持续时间不超过两分钟，之后是片尾字幕，在这里，滚动播放家庭视频——我们假设这是一个成人礼，由于我们认为我们认出了普费弗曼家的一个女儿，最小的女儿阿里，所以它始终是神秘的，但她拒绝参加仪式，因此腾出了她父亲的时间，在她不知情的情况下，他去与变性人共度周末。我们总是看到，在每个片尾字幕序列中，片尾字幕的图像不断变化，但形状从未改变，这就是 1994 年 1 月 1 日。时间没有流逝，该系列也失去了现在的永恒性。
事实上，导演吉尔·索洛韦 (Jill Soloway) 徘徊于永恒的现在与过去的复兴之间。永恒的现在是这种非常精确的美学，其中的物品，汽车，装饰，没有年龄，只是它们有点老了，但没有确切的年份。过去的复兴是由 1933 年至 1938 年间柏林这些几乎呈棕褐色调的水印组成的。它们之间存在着一个混乱的空间，必然是混乱的：性的空间。被压抑的回归？跨代传承？导演逐渐揭示了缺失的联系：这位兄弟，这位姑婆，我们已不再认识，他们在 20 世纪 30 年代在柏林一家别致的场所打扮，已经去世，被驱逐出境。
犹太人、变性人 越性别 流亡者在夜晚
，在加利福尼亚的天空下，三脚架停留在连续的事件上。阿里也是一个被排斥的人，他沉迷于大学和周围的知识（阿里的兄弟乔什爱上了拉奎尔，一位女拉比），他是物质、温水游泳池和香槟的消费者。最终，它不再是一个三脚架，而是一个地狱般的法兰多拉舞，一场甚至不算颓废的烟花表演，因为在 Pfeffermans 那里它一直都 越南数据 是这样的：一种散射，尽其所能地聚集在一起，但仍然聚集在一起。
从这个方面来看，《透明家庭》并不是一部关于性行为如何改变性实践者的电视剧。更准确地说，它是关于捕捉谈论它的人如何通过谈论它而发生改变。在这种情况下，尤其是当这三个善良孩子的父亲莫顿·普费弗曼从伯克利退休后宣布，他现在是一个名叫莫拉的女人时。
男性谜语、女性谜语
言语并不反对谎言，它反对的是像破布一样匆忙铺开的毯子所造成的裂痕，不是针对未说出的事情，而是针对不可能的事情。留在柏林的兄弟也因病去世。到达美国的姐姐（莫拉的母亲）对她 利用 CRM 集成实现全面的销售可视性 的父亲吐口水，他缺席，懦弱，让德国的每个人都相信他会尽一切努力把他们带到这里，但他却和别人重建了生活；他没有遵守诺言，这是永远的失败。男性对这位父亲的蔑视，这种蔑视特定于驱逐不适合他们的快乐的男性代理人。不管你怎么想，没有任何解决方案可以将生命体庇护在幻想的时钟——时间——之下。每个人都尽力寻找解决方案。女同性恋、变性人、双性恋，当然。不确定，但都被穿越了，所有人，从阴影里看，都是那些将被流放的人，而作为这种流放的代价，他们欠下了生命的代价。
透明2
所以在《透明家庭》中
我们从多个角度对女性这一象征性人物提出质疑。美国人非常喜欢的社交方式。亲密的爱情纽带会爆炸。然后是尸体。然后它就吱吱作响了。女性并不是男性的替代者，因为两者是相关的。但反过来说，男人也可能被男人和女人排斥。至于女性，从一开始她们就几乎无处不在。
莫拉有一位祖母，是她离开了她，是她承担了这场流亡，在必要的时候选择了乘船，她脸上冷漠的悲伤就像莫顿的一样，即使戴上项链或穿好衣服，她也不会改变。
导演对历史的参照有时确实有些幼稚，牺牲了对颓废的魏玛共和国的这种稍显轻松的解读：母亲无法忍受儿子穿异性服装。但后者会拿走这个儿子送给他妹妹的戒指——这两个人就像恋人一样紧密相连。这枚戒指一直存在至今，阿里最终把它戴在了脖子上。
因此，透明是一个假朋友，不是在字 香港领先 典里，而是在现实里。每个人都会渐渐地想要寻找自己到底来自哪里。当阿里参加一个专为女同性恋者举办的节日时，夜晚的她发现自己与鬼魂相遇，并发现了她正在失去的不可挽回的尊严：犹太妇女必须穿鞋作为一种独特的标志，这是巴格达维齐尔阿布舒贾时代的独特标志，阿布舒贾在 12 世纪强制推行了这一标准。
故事是怎样的？
世界上不存在任何会导致失忆的性取向。但有可能选择性取向不是为了获得享受而是为了治疗它。这是《透明家庭》 的另一个悖论：通过变装，变性父母可以抑制与他不再说话的母亲的摧残，从而与自己的身体保持距离。我们可以说这是自相矛盾的，因为导演经常暗示她正在努力解除束缚衣。但是莫拉从来都感到不自在，无论是和男同性恋者在一起，还是和女同性恋者在一起，还是和异性恋者在一起，甚至和同性恋者在一起。基本上，无处可去。
但是从这个非地方，它创造了一种联系，它赋予自己一种诱惑，这种诱惑在缺失的景观中追踪一种令人欢迎的轻松，表面上有一丝变态，以掩盖另一种可怕的水平散漫的眩晕。